聊聊国粹

铁鞭01

21楼 铁鞭01说：回98楼俱往矣
  杨宝忠的那是京胡，主要的毛病是，花点太多。有的时候，有点喧宾夺主的感觉。不过在杨宝森那里，他的胡琴的确是起到了很好的烘托的效果。您如果听杨宝森的失空斩，当他唱到：我用兵数十年从来谨慎，错用了小马谡这无用的人。末奈何社空城我这心中不定，妄空中求先帝大显威凌。那份无助以及此时心情的忐忑，加上为国家鞠躬尽瘁的那种心理。全在这胡琴和演员的珠联璧合里了了
  而且由于杨宝森的嗓子的缘故，他的风格似乎有他三哥的这把胡琴的衬托更好些。不过杨宝忠的别的乐器，我听过的向小提琴，那就不敢恭维了。

铁鞭01

22楼 铁鞭01说：回105楼俱往矣
  盲人当中的一些高手我是认识的，说几个，吉林的李炜、杨福庆，你问问你们天津的玩棋的知不知道。还有以前在飘逸里下棋的上海的那位网名叫大萝卜的那位。那都是实力相当强的。和明眼人比起来也不弱。虽然没有职业棋手的实力，但紧就业余的来说，那都是能说得出叫得响的。只可惜他们想参加明眼人的比赛很不易。需要有关系才可以。

铁鞭01

23楼 铁鞭01说：回103楼俱往矣
  嗨嗨！这是啥书香门第啊？不过就是老爸那时候，觉得我的眼睛不好，家里带着也是带着，就学点东西吧，于是就买来了毛笔，和墨水，让我练练而已。不过老爸到是很有一些才华的。只可惜，那段文革岁月，他因为家里的一些问题，当时想当兵结果被卡在了政审这道环节了。理由吗也是那个时代很有时代特色的，因为我的爷爷给国民党当过两天苦力，因为国民党到处抓人，一家必须要出几个人，结果他无奈被抓去了。但他半路自己跑回来了。这在后来的文化大革命里就成了历史问题。因为人家说了，那么多去的人都没回来，好像是在锦州也不是什么地方挖战壕还有别的公式的修建，反正就是由于战争这些人就没回来，然后就你一个人回来了，这说明了你和国民党有不可告人的秘密。哈哈！这该明白那个凌宇为啥该挨骂了吧。就这种杂种，还敢来老子面前逼逼那段岁月。这就你妈的找死的节奏。止不过这段时间有事儿，没工夫去骂他罢了。

铁鞭01

24楼 铁鞭01说：回104楼俱往矣
没错，但到了民国之后，这个就没有那么严格了。因为春点是江湖人盘道的一种手段，清朝的时候，有那个你能和人家判断  在清朝的时候是这样，据说民国了就没有那么严格了。因为在清朝的时候，你如果没师傅，就不太可能会那些春点，那么人家和你盘道你就会不知道，这样人家就可能携你的家伙。但到了民国这些就不存在了。我说书你敢携我的家伙，我就叫警察，你这叫寻衅滋事。

铁鞭01

25楼 铁鞭01说：回106楼俱往矣
  这个要说的分谁，也得分场合。比如你给我伴奏，我的这嗓子，根本就没六，那么你用加花的手法衬托一下是可以的。比如我唱我本是卧龙岗散淡的人，这是西皮慢板，你拖一下是可以的。但如果您给马老板拉，，那是啥人？那是角儿啊，你在拉的这么花哨，那马老板往哪儿搁啊？
  现在的琴师不光是你说的这毛病，还有一点，他这伴奏你总有一种感觉要吗是这乐队是一起使劲儿，演员一开唱，胡琴三弦月琴一起想，根本没个先后，没个主次。以前的老艺术家的演出，乐队是有上下手的概念，你拉胡琴我弹三弦的，我就是你的下手，我的拖着您，儿月琴则是我的下手，他的拖着我。您是拉胡琴的，您的拖着演员。而不是我们文场的几个人一起拖着演员，搞得你有时候一听，演员的演唱被这哥几个给包严了。他那腔儿，哪儿好哪儿坏您整个儿的听了一稀里糊涂。

铁鞭01

26楼 铁鞭01说：回106楼俱往矣
  你听老一辈的艺术家，四大名旦四大嘘声，南麒北马关东唐。人家的那乐队，那才叫主次有序，进退有法，配合得当，人和乐队那叫天衣无缝珠联璧合。

铁鞭01

27楼 铁鞭01说：回114楼俱往矣
就是他们打仗修弓式缺人了。然后就把老百姓抓过去去给他们修之后，这些人有的失踪了，有的没回来，有的回来了，但是回来的就都有问题了。
本帖来自安卓秘书

铁鞭01

28楼 铁鞭01说：回115楼俱往矣
这都是迫不得已而为之，真的是很同情那个时代的这些盲包们。如果他们是在农村生活的，有的可能连这点生活的希望都没有。
本帖来自安卓秘书

铁鞭01

29楼 铁鞭01说：回117楼俱往矣
李世纪的我还真没注意过，因为青衣的戏我听的并不算太多。家人才子的听着总觉得闹得慌，就不如王侯将相的那听着给劲。
本帖来自安卓秘书

铁鞭01

30楼 铁鞭01说：回113楼俱往矣
我的象棋水平并不高，其实很差劲的，但是我很幸运的是认识了这些象棋高手，从他们的旗里我学到了一些东西，但是终究年龄的关系，棋艺的水平是很难再提高了，不过是会玩而已，对付一些业余的，不会下棋的还行，真碰上一个稍微厉害点儿的我就完了。
本帖来自安卓秘书

铁鞭01

31楼 铁鞭01说：回117楼俱往矣
其实如果是按照民国的那种班社模式来发展的话。那么后来四大名旦四大牺牲这些人的再传弟子。也很有可能会有几位自己开宗立派的。因为什么呢？他们为了生计就会自己组一个戏班。为了让自己的戏班能够叫做，就必须要提高自己的演出水平，那么他的行头，乐队以及配角等等都是为他这个主演个人量身定制的，这样的话往往其艺术水平可能会提高的很快
  为什么？马连良、梅兰芳他们能够自称一家，能够自己开宗立派？原因当然有很多，但是你没法儿忽视的一点是，在他们的身边围绕着一帮给他们量身定制的。专职配角。马连良的琴师是李木良。梅兰芳有著名的琴师徐兰媛。这些人专门为了他的唱腔进行有针对性的伴奏，您琢磨那能不好吗？还有比如说像马老板平时家里有专门的厨师为他做自己的小灶，他有专门给他管理行头的师傅，专门为他管理那些给他量身定做的行头，他的下手给他配戏的都是花高价请来的明角。这您说他的戏能不好吗？他的玩意儿大伙能不喜欢吗？
  我有时候也在想，舅马老板的这个阵容甭说台上唱戏的是马老板，比如说像我这样不会唱戏的，没准儿有这样的乐队，这样的跨刀的脚儿拖着，换我上去也会听着不错，更何况是马老板这种不是出的名角儿呢。
  但是到了1949年之后，这些班社都变成了国营剧团了，所有的人都拿死工资，而专门的为一个主演量身定做的这些乐队行头等等都被统统的取消了，这样也就限制了那些有才华的演员，他的艺术的发展空间。
  这也可能是自1949年以后，京剧界再难出大师级的人物的一个原因。
本帖来自安卓秘书

铁鞭01

32楼 铁鞭01说：回125楼俱往矣
在体育项目里分段位，这是从日本开始的，后来延续到了韩国，中国只是在围棋和武术这两个领域有所谓段位置，就是从一段到九段。
  至于中国象棋，中国的级别是，从高到低依次为特级大师，国家大师，棋协大师。然后在往下，我记得不一定准确，请在网上搜索应该是，1级棋士，到11级棋士。
  胡荣华，柳大华，还有许银川，现在风头正盛的王天一这些人是特级大师。但是如果是代表中国参加过亚洲和世界级的象棋比赛，获得一定的名次可以授予国际特级大师，但是这个中国目前有几个人得到过这样的称号的，我暂时是不知道的，所以不能乱说。
本帖来自安卓秘书

铁鞭01

33楼 铁鞭01说：回121楼俱往矣
但是某党欠这些人一个道歉。
本帖来自安卓秘书

铁鞭01

34楼 铁鞭01说：回132楼俱往矣
  那个时代还有柳海龙、那顺、宝力高，都是那个时代的英雄。

铁鞭01

35楼 铁鞭01说：回134楼俱往矣
  如果说国粹古琴也的确是该算上的。以前的老爱忙的那位落花少年坛友就会弹古琴。我喜欢听但没学过。爱听的包括，管平湖老先生的流水，张子谦老先生的龙翔操，其他的包括查付息、李祥霆、龚一、吴景略等也都听过他们的作品。

铁鞭01

36楼 铁鞭01说：回135楼俱往矣


  男的也可以啊？琴棋书画好的大多数也都男的啊？
  比如当代古琴的那些名家请看我楼上的那些位。有的是古琴的琴学泰斗，有的参加过对故宫留下来的古代琴的修复，有的把那些工尺谱写成了现代人容易理解的五线谱和简谱。
  至于围棋，新中国的一众围棋国手，南刘北过，后来新中国培养的陈祖德、吴松生、聂卫平、马晓春、常浩、孔杰、谷力、辰药业、陀加息、孤子豪。这都是男的啊？
  如果在说书画，那么启功、齐白石、张大千这不都男的吗？

铁鞭01

37楼 铁鞭01说：回140楼俱往矣
  嗯！古代才女多由此技能的描写。但更多的可能是男的居多。尤其是做出成绩的。

铁鞭01

38楼 铁鞭01说：回142楼俱往矣
  嗯！的确，有很多人家男主人平时不下厨，但每逢年节或者是家里有客人，做菜都得男的。比如我家，我老爸平时就不做饭的，但他的厨艺真的是全家都要依靠的。奶奶家那边如果来了重要的客人，哪怕是和我老爸没关系的，也得先把他叫回去才能准备酒席。
  甭管是煎、炒、烹、炸、煮，还是熬、闷、炖蹿爆。人家都可以来。在那个去饭店还不怎么流行的年月，老爸的这厨艺可是全家须臾不可离的。

铁鞭01

39楼 铁鞭01说：回144楼俱往矣
  那是牛人啊

铁鞭01

40楼 铁鞭01说：回147楼俱往矣
  那是琵琶啊？